京剧旦角的分类

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角色分类正旦①正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

主要扮演庄重的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。花旦②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。刀马旦③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”(即抛、掷、踢、接、武器的特技表演),较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。武旦④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有 “打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。花衫⑤花衫是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫(花旦和青衫的结合)。京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。老旦老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点。演唱用本嗓,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

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旦角分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。在京剧中旦角是根据扮演各种不同年龄段、性格、身份的女性角色的总称。

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京剧旦角是京剧中的重要角色类型,根据表演风格和角色性格特点可以分为四大类,分别是:

1. 正旦(青衣):正旦通常扮演优雅、温柔、坚强的女性角色,如贵族女子、仙女、妃子等。其表演风格以柔美、细腻、含蓄为主,以勾勒女性的婉约之美。

2. 旦角(花旦):旦角代表着年轻、活泼、多情的女性形象。这类角色多为青年少女和天真烂漫的妙龄女子,如斗折蛇精的白素贞、牡丹亭的杜丽娘等。旦角的表演风格以婀娜多姿、灵动飘逸为特点。

3. 净旦(青衣):净旦扮演男性角色,如郎君、少年、英雄等。净旦表演风格要求高度的身体表现力和气势,在舞台上展现出男性角色的英武潇洒。

4. 老旦(花旦):老旦面部有刻意加上白色的胭脂,扮演年长、严肃、内敛的女性,如宫廷妇女、寡妇、贵妇等。老旦的表演风格注重于内心情感的表达,以细腻而含蓄的方式展示出女性的成熟和智慧。

这些旦角的分类和特点不仅仅体现在服装、化妆等外表上,更体现在表演风格和情感的传递上,使观众能够通过他们的演绎,感受到不同角色的个性与情感。

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梅派唱腔:端庄大方;陈派唱腔:低回婉转;旬派唱腔:亮净秀丽;尚派唱腔:高亢激昂;张派唱腔:乾脆利乐。如梅派带尾音婉转;而张派不带尾音干净。

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