不好。
基本上没有什么指导作用。对于初学者而言，最好的格子是田字格。像题主举例的这种格子，真正在写字时仍然需要突破参考线，完全按格线写是写不好字的。比如写“口”这样的“口”显然是不成字理的。同理，包括“井圆格”这类。“井字格”对应古人的九宫，还有一定的参考价值，但圆格就完全是没有意义的。只要学过数学就知道，任意不在一条线上的三点都可以确定一个圆，也就是说只有四个点及以上才能验证是否符合圆形外廓。但真正把汉字放在圆格当中，又有多少个点是准确落在圆周上，多少个点不在圆周上呢？初学者只需要用好田字格足矣。米字格也行，但是要注意米字格的斜线不是撇捺的参考线，那个基本上是没用的。比如“人”字，很明显撇的角度大于45度，捺的角度小于45度。事实上田字格的作用也不是为了用坐标定位，很多人认为：常见的田字格其实就是一个直角坐标系，字的中心基本定位在坐标的O点上，然后围绕o点来确定笔画的长短、距离、角度等等。米字格和田字格其实是一样的，只是多了两条45°交叉的斜线，方便定位。这种依赖参考线的做法也是错的。田字格主要是两个作用：一是对于独体字进行结构上的对称布置，即控制独体字的中心对应格子中心。这对我们以后的章法布置有很好的效果。二是确定第一笔在格中的位置、长度和角度。而其他的笔画和部件，完全是对应前面的笔画，尤其是上一笔。无论是行书还是楷书，无论是用笔还是结构，都是如此。汉字不是几个笔画像火柴棍一样的搭接，而是一笔接一笔的书写。这就意味着下一笔的笔画形态和位置结构和上一笔息息相关，下一部件的大小、位置和上一部件遥相呼应。这一点古人谈的最为透彻。比如说宝盖头古人说宝盖头有两个要点，一个是用笔上的，宝盖头的钩要如鸟视胸。什么叫“鸟视胸”呢？是鸟在梳理胸部羽毛时，鸟喙的角度。在宝盖头的横钩角度方向上，它呼应着左点的收笔位置。行书当中偶尔左点会写的特别大，钩的角度也会随之改变。另一个要点是结构上属于“天覆”，下面所有的横画必须小于等于宝盖头横钩的长度，撇捺以及浮鹅钩等斜向笔画除外。滥用坐标法确定精度的最大问题，是很容易让人忽视字笔画的内在关系，举个例子：这是欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的成字，作为主笔的戈钩位置至关重要。如何确定起笔位置（A点），常用的方法是把这个字放进米字格或者九宫格，然后尽量找到A点的坐标，最后在格子里写准对应位置。但更好的方法是观察笔画之间的相对位置，尤其是与上一笔的承接关系，而不是孤立地对应坐标。我们可以明显的看到，欧阳询在处理这个字的时候，戈钩的起笔位置正好在上一笔折钩钩角（B点）的正上方处。然后我们对比九成宫中有所的成字，发现尽管戈钩长度不完全一样、弧度也不完全一样，但是却都有AB点对应关系。再对比一些其他书家的结构特征，发现王羲之、钟繇等尽管字形迥异，但同样存在这样的规律： （钟繇荐季直表）推而广之，那么所有含有戈钩笔画的字，是不是都存在这样的规律？其他笔画又有何规律？如果只是依赖于米字格、九宫格、井圆格等坐标，那么就很难发现这些共性规律。
